Колористическое решение фильма Бернардо Бертолуччи «Последний император»
- Авторы: Быкова Н.И.1
-
Учреждения:
- ФГАОУ ВО Омский государственный университет им. Ф.М. Достоевского
- Выпуск: № 6 (2023)
- Страницы: 89-102
- Раздел: Статьи
- URL: https://medbiosci.ru/2454-0757/article/view/366271
- EDN: https://elibrary.ru/HHAOSE
- ID: 366271
Цитировать
Полный текст
Аннотация
Предметом исследования является фильм Бернардо Бертолуччи «Последний император», в частности колористическое решение фильма и психологическая наполняемость образа главного героя, которая во многом раскрывается через цветовую палитру и отдельные художественные детали. Объект исследования – язык кинематографа, кинематографические художественные приемы. Б. Бертолуччи – известный итальянский драматург и кинорежиссер. Автор многих эпатажных картин, вызывающих неоднозначную, противоречивую оценку кинокритики и зрителей разных стран мира. Несмотря на порой шокирующие образы и сюжеты, фильмы Б. Бертолуччи получили высокую оценку мирового сообщества и отечественной кинокритики благодаря художественному решению и актуальной проблематике, затрагивающей вопросы классовой борьбы и антифашистские темы. Автором статьи рассматривается образ главного героя фильма Айсингеро Пу И – последнего императора Китая и Маньчжоу-го. В основе фильма реальные исторические события, происходящие в первой половине XX века, поэтому драматические коллизии персонажа не воспринимаются зрителем как некая абстрактная проблема. На фоне сложных исторических перемен, с которыми столкнулся Китай, поднимаются вопросы становления и самоопределения личности. Образ императора Пу И раскрывается постепенно через сопоставление двух сюжетных линий и колористическое решение фильма, так как именно цветовая палитра помогает тонко и многозначно передать психологическое наполнение персонажа. Основные методы исследования – аналитический и сравнительно-исторический. Анализируется композиция фильма, изучается динамика цветовой палитры отдельных эпизодов, что позволяет проследить эволюцию образа. Автор приходит к выводу, что именно колористическое решение фильма позволило создателям передать национальный колорит и историческую атмосферу Китая определенного исторического периода и показать на экране яркий образ главного героя.
Об авторах
Наталья Ивановна Быкова
ФГАОУ ВО Омский государственный университет им. Ф.М. Достоевского
Email: bukovani@mail.ru
доцент; кафедра режиссуры и хореографии;
Список литературы
Кривцун О. А. Антропология искусства // Вестник культурологии. – 2018. – № 1. – С. 230–241. Егоров В. А. Внеконфессиональная этика Далай-ламы XIV как возможная мировая гражданская религия // Вестник РХГА. – 2022. – № 3–1. – С. 122–132. Казючиц М. Ф. Эстетика нарратива и рефлексия в кинематографе Б. Бертолуччи (рецензия на фильм «я и ты» (Io e te), 2012) // Артикульт. – 2013. – № 1 (9). – С. 70–76. Быкова Н. И. Цвет как смыслообразующий концепт фильма Чжана Имоу «Герой» // Философия и культура. – 2023. – № 5. – С. 74–86. doi: 10.7256/2454-0757.2023.5.40814 EDN: QDQKFE URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=40814. Познин В. Ф. Цвет как элемент драматургии фильма // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. – 2021. – Том 11. – Вып. № 3. С. 410–436. Боборыкина Т. А. В поиске визуальной метафоры: Достоевский на языке балета и кино // Вестн. Том. гос. ун-та. Культурология и искусствоведение. – 2019. – №34. – С. 5-18. Кормин Н. А. — Искусство и эстетические структуры метафизики цвета // Культура и искусство. – 2020. – № 5. doi: 10.7256/2454-0625.2020.5.32877 URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=3287 (дата обращения: 22.12.2022). Хренов Н. А. Россия и Китай: от страха перед панмонголизмом к постижению евразийства // Верхневолжский филологический вестник. – 2021. – № 1(24). – С. 159-172. Хэ Ч. Эволюция древнекитайского костюма // Вестник ДВО РАН. – 2007. – № 5. – С. 152-155. Тун Д. Китайские народные сказки: анализ культурного кода в народном творчестве // Культура и искусство. – 2020. – № 7. – С. 38 - 46. doi: 10.7256/2454-0625.2020.7.33500 URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=33500(дата обращения: 13.01.2023). Мусалитина E. A. Цветовая символика китайской власти (по материалам кинематографа) // Colloquium-journal – 2019. – № 27 (51). – С. 127-128. Ян Ц. — Отражение культурных ценностей в традиционном китайском костюме // Философия и культура. – 2023. – № 4. – С. 1 - 14. doi: 10.7256/2454-0757.2023.4.39779 EDN: EMMCBU URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=39779 (дата обращения: 20.01.2023 Быкова Н.И. Символика цвета в современном искусстве кино // Культурное пространство русского мира : электрон. журн. – Электрон. текст. дан. – 2018. – № 3. – С. 111–117. – http:// www.omsu.ru/ science/nauchnye-izdaniya-omgu/ nauchnaya-periodika/kprm/№3-2018.pdf. Сунь Ц. Трансформация образа власти в структуре политического менталитета граждан КНР в 2016 г // Власть. – 2017. – № 3. – С. 179–186. Лу С. Роль «цветущей сливы» в развитии традиционной пейзажной живописи Китая // Философия и культура. – 2022. – № 7. – С. 139 - 147. doi: 10.7256/2454-0757.2022.7.38534 EDN: CNQZVP URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=38534 (дата обращения: 26.03.2023). Белова Д.Н. Световая символика женских мифологических образов как духовная основа японской и китайской культур // Культура и искусство. – 2020. – № 11. – С. 75–92. doi: 10.7256/2454-0625.2020.11.34358URL: ttps://nbpublish.com/library_read_article.php?id=34358 (дата обращения: 22.01.2023). Курас Л. В. СССР - Маньчжоу-Го: «Еврейский вопрос» по обе стороны границы (1934-1941 гг. ) // Известия Иркутского государственного университета. Серия: История. – 2016. – Т. 17. – С. 89 –99.
Дополнительные файлы
