On the issue of classification of parameters of artistic space in an animated film
- Authors: Zaitcev A.Y.1
-
Affiliations:
- Issue: No 6 (2024)
- Pages: 13-31
- Section: ARTICLES
- URL: https://medbiosci.ru/2409-8744/article/view/363529
- EDN: https://elibrary.ru/HSGSPH
- ID: 363529
Cite item
Full Text
Abstract
Artistic space in animation art is a multifaceted concept, including various aspects that influence the perception of an animated film. This topic is actively discussed in theoretical discourse and covers various approaches to its terminological definition and classification. The purpose of this scientific study is to justify the choice of universal parameters, from the point of view of the author of the work, characterizing the artistic space of an animated film. The object of the study was animation cinema as a phenomenon of art and culture. The subject of the study is the artistic space of an animation work. The objectives of the study are to analyze existing art classifications parameters of the artistic space of an animated film, as well as to propose the following parameters for analyzing the artistic space of an animated work: semantic, temporal, editing-rhythmic, color-light, sound. To classify the artistic space of an animated film, a system-analytical and typological approach was used. In the analysis of animated films, descriptive-analytical and structural-semantic methods were used. The scientific novelty of the work lies in the fact that it is the first to propose a classification of parameters with the help of which it is possible to deeply analyze different aspects of the artistic space of an animated work, which is of interest for further art history research in the field of animated cinema. As examples of how the listed parameters of the artistic space of an animated work contribute to a holistic and deep examination of the films, the films of Russian animation film directors - Yu. B. Norshteyn "The Tale of Tales" and D. A. Geller "A Man Meets a Woman" - are analyzed. The proposed classification provides potential for art historical research in the field of animation art.
References
Баллаш Б. Дух фильмы. – М.: Художественная литература», 1935. – 138 с. Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. – М.: Искусство, 1974. – 424 с. Лотман Ю. М. Семиотика сцены. // Театр, 1980. – № 1. – С. 92. Эйзенштейн С. М. Собрание соч., Т 3. –М.: Искусство, 1964. – 672 с. Норштейн Ю.Б. Снег на траве. Книга 1. М.: РОФ «Фонд Юрия Норштейна», «Красный пароход», 2012. – 368 с. Симакова Ю.А. Герменевтический потенциал анимации в исследовании культуры: автореф. дис. … канд. культурологии: 24.00.01 / Симакова Юлия Алексеевна. – Екатеринбург, 2014. Мудрость вымысла: мастера мультипликации о себе и своем искусстве: Сб. ст. / Сост. и автор вступ. ст. С. В. Асенин. – М.: Искусство, 1983. – 201 с. Зайцев А.Я.Эстетические и технологические аспекты развития художественной формы российских анимационных фильмов 1990-х – 2020-х гг.: диссертация ... кандидата искусствоведения : 5.10.3. / Зайцев Алексей Яковлевич; – Москва, 2023. – 171 с. Попов Е.А. Анимационное произведение: типология и эволюция образных средств: дис. … канд. искусствоведения: 17.00.09 / Попов Евгений Александрович. – СПб.: Санкт-Петербургский Гуманитарный Университет Профсоюзов, 2011. – 181 с. Седловский А.А. Художественное пространство экранного произведения: типология, образность, стилистика: дис. … канд. искусствоведения: 17.00.09 / Седловский Анатолий Анатольевич. – СПб., 2012. – 190 с. Трапезникова Е.В. Эволюция образа художественного пространства в Российской анимации (1985–2014): дис. … канд. искусствоведения: 17.00.03 / Трапезникова Елена Владимировна. – М.: ВГИК, 2015. – 180 с. Кривуля Н.Г. Основные тенденции авторской анимации России 60–90-х годов: дис. … канд. искусствоведения: 17.00.03 / Кривуля Наталья Геннадьевна. – М., 2001. – 187 с. Петренко В.Ф., Супрун А.П., Кодирова Ш.А. Психосемантический анализ художественного фильма Акиры Куросавы «Расемон». Психология. Журнал Высшей школы экономики, 2020. Т. 17. № 4. С. 737–756. doi: 10.17323/1813-8918-2020-4-737-756 Тикунова В. Во власти ритма. Как режиссёры контролируют своего зрителя URL: https://dtf.ru/cinema/117390-vo-vlasti-ritma-kak-rezhissery-kontroliruyut-svoego-zritelya (дата обращения 7.11.2024). Зайцев А.Я. Дивный свет или «мир наизнанку» в авторской анимации Валентина Ольшванга // Художественная культура. 2021. № 3. С. 453-465. Русинова Е.А. Влияние новых многоканальных звуковых технологий на киноязык: дис. … канд. искусствоведения: 17.00.03 / Русинова Елена Анатольевна. – М.: ВГИК, 2004. – 120 с. Русинова Е.А. Формирование звуковых пространств в кинематографе: дис. … докт. искусствоведения: 17.00.03 / Русинова Елена Анатольевна. – М.: ВГИК, 2021. – 308 с. Арнхейм Р. Кино как искусство. М.: Иностранная литература, 1960. – 206 с. Норштейн Ю., Ябусова Ф. Сказка сказок. Издательство «Красная площадь». Москва, 2006. – 228 с. Орлов А.М. Особенности эстетической структуры. Мультфильм "Мужчина встречает женщину" Дмитрия Геллера. Особенности эстетической структуры. Часть 1. 2014. URL: https://o-r-love.livejournal.com/4960.html (дата обращения 7.11.2024). Зайцев А.Я. Персоналии российской анимации XXI века: миры Дмитрия Геллера. Своеобразие образных систем. // Философия и культура. 2019. № 9. С. 56-64. doi: 10.7256/2454-0757.2019.9.30976 URL: https://e-notabene.ru/fkmag/article_30976.html Bordwell, D., Thompson, K. Film Art: An Introduction. 2nd. ed. – N. Y.: Addison and Wesley, 1979. – 339 p. Burt, G. The Art of Film Music. – Boston: Northeastern University Press, 1994. – 266 p. Gorbman, С. Unheard Melodies: Narrative Film Music. – Bloomington, IN: Indiana Univ Pr., 1987. – 190 p. Furniss, M. Art in motion: animation aesthetics. – Bloomington, IN.: Indiana University Press, 2007. – 276 p.
Supplementary files
